An edition of Der Komponist Giuseppe Sinopoli
(2019)
Der Komponist Giuseppe Sinopoli
Kompositionstechniken - Form und Gehalt - Philosophie und Symbolik
by Zell, David (Musicologist)
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1
Der Komponist Giuseppe Sinopoli: Kompositionstechniken - Form und Gehalt - Philosophie und Symbolik
2019, Wvb, Wissenschaftlicher Verlag Berlin
in German
3961381186 9783961381180
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Book Details
Table of Contents
Einleitung
Ein vergessenes Kapitel in der Historiographie des musikalischen Strukturalismus und Poststrukturalismus --
Die wichtigsten Quellen für die Analysen --
Methodik und Aufbau der Arbeit -- -- Dank
Sinopolis Leben und Werk : Zugänge und Einordnungen --
Biographische Skizze, Lehrer und prägende Persönlichkeiten --
Sinopolis Kompositionen : Überblick über die Schaffensphasen --
Schaffensphase I --
Schaffensphase II --
Schaffensphase III --
Schaffensphase IV --
Schaffensphase V --
Gründe für die Beendigung der kompositorischen Laufbahn --
Sinopolis Werke im Kontext der Neuen Musik --
Analysen Schaffensphase I : Dodekaphone Experimente (1968-1970) --
Sintassi Teatrale --
Frammento N. 48 da Alcmane --
Frammenti N. 2-4-80 da Saffo --
Stasimo IV ed Esodo da Edipo Re di Sofocle --
Erfahrungen --
Entwicklung und Wissen durch Erfahrung --
Musikalische Analyse --
Strutture --
Klangfarben --
Reihentechnik
Klangeffekte --
Im Labyrinth manieristischer Kombinatorik : Kabbala und Alchemie --
Das Labyrinth-Symbol --
Strukturalistische ars combinatoria --
Manieristische Tendenzen --
Kabbala und Alchemie --
Jakob Böhme --
Das Kunstwerk als 'Behälter des Geistes' --
Esoterische Philosophie --
Analysen Schaffensphase II : Serielle Erkundungen von Klang und Stille (1970-1972) --
Numquid et Unum --
Aufbau der Komposition --
Spiegelsymmetrie --
Materialableitungen --
Tonhöhenordnung --
Material aus der 'Webernschen Sphäre'? --
Verborgene Bezüge im Material --
Titeldeutung und Sinngehalt des Werks --
Ordnung als 'Utopie der Schlafwandler' --
'Wille zur Aktion' und Sehnsucht --
Utopie strenger Ratio --
Sunyata --
Bedeutungshorizont : Titel und Mottos --
Analyse Satz 1 --
Textierung der Gesangsstimme in Satz 1 und 2 --
Analyse Satz 2 --
Annäherung von Klang und Stille --
Opus Daleth --
Kabbala und Alchemiehnik
Philosophisches Gedankengebäude : Deutung des Mottos --
Musikalisches Material --
Formale Struktur --
Tonhöhenentwicklungen --
Spiegelsymmetrie --
'Zeit-Farbe' --
Opus Daleth als Labyrinth --
Opus Ghimel --
Das Motto : Möglichkeit und Wirklichkeit im seriellen Prozess --
Materialaufstellung und grundlegende Kompositionstechnik --
Materialentwicklung im ersten Teil --
Rhythmische Verformungsprozesse im Mittelteil --
Tonhöhenreduktion 1 --
Blick in den Abgrund --
Tonhöhenreduktion 2 --
Akkordbildungen im Mittelteil --
Rückläufige Strukturen im Schlussteil : Opus Ghimel als Labyrinth --
Opus Scir --
Das Motto : Der Becher des Zorns als Möglichkeit und Wirklichkeit --
Die vertonten Texte : Sehnsucht nach der Geliebten und dem Göttlichen --
Das musikalische Material --
Formale Anlage : Klang und Stille --
Dreifacher Kontrapunkt der Parameter --
Parameter Einsatzdauer --
Parameter Rhythmus --
Parameter Tonhöhe
Kontrastbildung im zweiten Satz --
Entwicklung zum komponierten Stillstand --
Per Clavicembalo --
Technik der Materialübernahme aus Numquid et Unum --
Formaler Aufbau : Noch einmal Klang und Stille --
Tempostruktur --
Eingriffe in das präexistente Material --
Tonhöhen- und Lagenstrukturierung --
Zentrale Rolle der Klangfarbe --
Numquid --
Kontrastierende Strukturen --
Langsame Rhythmus-Reihen --
Bezug zur Symohonie Imaginarie 1 --
Schnelle Rhythmus-Reihen --
Homophone Abschnitte : Bezug zur Symohonie Imaginarie 2 --
Tonhöhenauswahlen : Bezug zur Symohonie Imaginarie 3 --
Licht und Schatten : Serielle, elektro-akustische und analytische Klangfarbe --
Kritik am Serialismus --
'Zeit-Farbe' und Harmonik --
Elektro-akustische Kompositionen --
Formanten --
'Zeit-Farbe' und Prozess --
Matrizen-Komposition als Farbfilter --
Analytische Instrumentation und Klangfarbenmelodie --
Tonauswahlen^^^ Rhythmus --
Parameter Tonhöhe
Analysen Schaffensphase III : Radikaler Strukturalismus (1972-1974) --
Symphonie Imaginaire --
Formüberblick --
Struktur des Orchesters im ersten Satz --
Dauern-Permutation --
Rhythmus-Permutation --
Tonreihen-Permutation --
Vergleich der Permutationsreihen : Strukturalistische Meta-Ebenen --
Rhythmus : Reihengestalt und Umsetzung --
Tonhöhen : Reihengestalt, Ableitung und Umsetzung --
Tonhöhenreduktion --
Zweiter und dritter Satz --
Die vertonten Texte : Manieristische Sprachlabyrinthe --
Inhaltliche Deutungsaspekte : Sphärenharmonie und Weltengrund --
Klaviersonate --
Matrizen-Technik --
Formaler Aufbau und Besonderheiten der Notation --
Tonordnung 1 : Matrizensequenzen --
Tonordnung 2 : Harmonische Regionen --
Tempostruktur und Taktabfolge --
Absolute Dauern der Abschnitte --
Rhythmus 1 : Matrizensequenzen --
Rhythmus 2 : Harmonische Regionen --
Exkurs : Zahlensymbolik --
Dynamik --
Die Sektionen III und V̈he
Der Schöpfer und sein Werk : Imagination und Suche nach Einheit --
Menschlicher Intellekt und Transzendenz --
Schöpferische Imagination --
Coincidentia oppositorum --
'Zum Raum wird die Zeit' --
Psychologische Aspekte --
Alchemie : Kreisförmiges Opus und Schlange der Erkenntnis --
Kabbala : Schöpfung aus Buchstaben und Zahlen --
Hand-Schriften : Schöpfung aus Zeichen und Bildern --
Analysen Schaffensphase IV : Rationalismus und traumartige Erinnerung (1974-1977) --
Souvenirs à la Mémoire --
Piet Mondrian : Gleichgewicht der Gegensätze --
Symbolerlebnis und Geometrie --
Giacomo Balla : Synthese aus Bewegung und Licht --
Szenische Pläne --
Erinnerung, Tod und Imagination --
Geist des Fin de siècle --
Formaler Überblick --
Tonhöhenorganisation : Matrizen und harmonische Regionen --
Tonhöhenpolarisation und prismatische Brechung --
Geometrische Konstruktionen --
Instrumentengruppen --
Dialektik der Parameter
Tempostruktur --
Rhythmische Modelle --
Raum-Zeit-Quadrate --
'Choräle'' Wiederholungen und Tonsymbole : stilistische Charakteristika --
Rationalität und Irrationalität --
Klavierkonzert --
Umschlagen des Rationalen --
Matrizen : Konkretisierung des utopischen Sostenuto-Pedals --
Akkorde : Gitterkonstruktionen --
Kontrapunktisches Denken : Lineare Tonreihen? --
'Homophone Choräle' --
Tempo-Abschnitte --
Vertikale Chronologie : Die Rolle der Zeit --
Zentralton und Psychodynamik --
Pour un Livre à Venise --
Strömender Gesang und farbenprächtiger Kontrapunkt --
Analytische Instrumentation und Atomisierung --
Serieller Farb-Kontrapunkt --
Konstruktion und Expression --
Quadrophone Aufspaltung --
Tombeau dʹArmor I --
Tombeau dʹArmor als Zyklus? --
Umleitungen und Zerstörungen des Materials --
Formale Anlage und Wiederholungsstrukturen --
Matrizentechnik^^^onen --
Instrumentengruppen --
Dialektik der Parameter
Tonale Anklänge in einer 'verzerrten harmonischen Mikrostruktur' --
'Choral'-Fanfaren für eine entschwundene Erinnerung --
Zeitebenen und pochender Stillstand --
Symbole und Typologien --
Traditionsbezug und rationale Strukturierung --
Requiem Hashshirim --
Grundkonzeption --
Matrizen als Basis des Tonsatzes --
Harmonische Regionen zur klangfarblichen Abgrenzung --
Schichten homophoner 'Choräle' --
Neuartige Wiederholungsstrukturen : Erinnern und Vergessen --
Stimmenkopplung und komplexe Tempostruktur --
Viersprachige Bibelzitate : Der vertonte Text --
Ernst Bloch, Hiob und der göttliche Urmensch : Inhaltliche Deutung --
Gnosis, Kabbala und Mystik --
Utopische Anthropologie und dialektischer Atheismus --
Tombeau dʹArmor II --
Motivisches Denken --
Formale Anlage und Werkstruktur --
Deutlichkeit in der rhythmischen Gestaltung --
Matrizen und tonale Einflüsse --
Traditionsbezüge in Instrumentation, Harmonik und Motivik--
Serielle Prozesse der Motivverarbeitung --
Individueller Rationalismus und fassliche Klanglichkeit --
Symbolisches Denken : 'Ewige Sinnbilder' und 'Heilige Wissenschaft' --
Maurice Blanchot --
Mircea Eliade --
René Guenon --
Sinne und Intellekt : Noch einmal Imagination --
Analysen Schaffensphase V : Paraphrase und Verfremdung (1977-1981) --
Tombeau dʹArmor III --
Das Violoncello als Stimme --
Blockhafte Collagetechnik --
Satztechniken im zweiten Teil --
Vehemente Schluss-Stretta : Neue Wiederholungskonzepte --
Umleitungen und Umkehrungen des Materials --
Kammerkonzert --
Klare Strukturen und offenkundiger Bezug zu Alban Berg --
Wiederholungsstrukturen 1 --
Exkurs : Die Kadenz und die Klaviersonate --
Wiederholungsstrukturen 2 --
Harmonik : Matrizen-Reste und gebrochene Tonalität --
Kirchenlied-Adaption im dritten Satz --
Mémoire involontaire --
Zitat und Erinnerung : zyklische Zeit und Rettung für VerlorenesMotivik--
Schöpferische Kreisläufe der Natur --
Musikalisches Material als 'weltschaffende Materie' --
Materialübernahmen : Zitat oder Verwirklichung ungenutzter Möglichkeiten? --
Erinnerungen im Material --
Erinnern und Wiederholen --
Notwendige Kontinuitätsbrüche --
Mehrfach gebrochener Traditionsbezug --
Der Ring der Zeit : Erinnerung und Erkenntnis --
Musikalischer Vergangenheitsbezug und Psychodynamik --
Todespendel und Wiege : Kreislauf der persönlichen Zeit --
Aspekte des Rituellen --
Zukunftswirksamkeit der Erinnerung --
Die Oper Lou Salomé : Reflexion über Musik und, mentale Paraphrase' --
Menschen-Hypostase statt Material-Ordnung --
Erinnerung an Sinopolis Denken und Schaffen : Fazit -- -- Literatur- und Quellenverzeichnis
Werke, Schriften und Selbstzeugnisse Giuseppe Sinopolis --
Kompositionen --
Schriften --
Briefe --
Interviews und andere Selbstzeugnisse (Print, Audio, Video) --
Quellen anderer Autorenivik--
Primär- und Sekundärliteratur --
Zeitungsartikel --
Weitere Dokumente --
Notenausgaben ---- Abbildungsverzeichnis-- Personenverzeichnis.
Edition Notes
Thesis (doctoral)--Goethe-Universität Frankfurt am Main, 2016.
Includes index.
Includes bibliographical references and sources (pages 677-689).
Classifications
The Physical Object
Edition Identifiers
Work Identifiers
Source records
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