An edition of Der komponierte Zweifel
(2015)
Der komponierte Zweifel
Robert Schumann und die Selbstreflexion in der Musik
by René Michaelsen
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Der komponierte Zweifel: Robert Schumann und die Selbstreflexion in der Musik
2015, Wilhelm Fink
in German
3770554868 9783770554867
|
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Book Details
Table of Contents
Prolog : "Doch Kommt die Morgensonne ..." --
Grundidee --
Fallbeispiel --
Procedere --
Ziele, Methoden, Voraussetzungen --
Vorüberlegungen I : zur Geschichte und Theorie der Selbstreflexivität in den Künsten --
Selbstreflexion und Moderne --
Hegels Endzeitspuk --
Täuschungszerstörung und Unabgeschlossenheit : die Künste um 1800 --
Verlusterfahrungen der Moderne --
Wechselnde Intensitäten : Selbstreflexion in Vollzug und Andeutung --
Selbstreflexion in der Musik --
Interpretation als Methode --
Vorüberlegungen II : "Mitteinstehen zwischen Empfindung und Reflexion" : Schumanns selbstreflexive Spuren --
Wie sich mitteilen? --
Forschungspositionen zur Selbstreflexion bei Schumann --
Gegen das "ruhige Fortschaukeln" : Selbstreflexive Störungen in Schumanns eigenen Worten --
Flucht in die Idylle? Der mittlere Schumann --
Entgrenzung der Künste --
Kontexte --
Sprachutopie und inneres Mittönen : zwei Perspektiven romantischer Musikästhetik --
"... ohne jenen mühsamen Umweg der Worte ..." : Genesung vom Sprachzweifel aus dem Geiste der Musik --
Resonanzräume fliegender Genien : Romantische Hörmodelle --
"Das Ich denke muss alle meine Vorstellungen begleiten können" : Stationen der Selbstbezüglichkeit in Philosophie und Kunsttheorie um 1800 --
Grundsteinlegung : eine Philosophie des Selbstbewusstseins --
Fortschreibungen : Reflexionen über Reflexionen --
Schöne Selbstbespiegelung' und Transzendentale Kunst --
Buffo-Pose : RomantischeIronie --
"Unlust zu fabulieren" : Illusionsstörendes Erzählen um 1800 --
Abermals : Schumann und Jean Paul --
Anti-Diegesen : Jean Pauls metaleptisches Erzählen --
Die Vorrede zur zweiten Auflage des Quintus Fixlein : Versuch einer Lektüre --
Textverunsicherung und gespiegelte Wahrnehmung --
Subjektverdopplung und 'reine Textexistenz' --
Polyphones 'Unterwegssein der Zeichen' : E.T.A. Hoffmanns Kreisleriana --
"Das erfahrene Auge bemerkt den Prozess der Produktion im Produkt selbst" : Theodor W. Adornos Modell einer selbstkritischen Musik --
Phantasmagorisches '0 wär es doch!' : vom Scheincharakter der Musik --
Schumann : eine adornitische Randfigur? --
Fremdheit als Strukturmoment : Zwielicht op. 39-10 --
"Wen kümmert's, wer spricht?" : die Stimme hinter dem musikalischen Text --
Versteckte Stimmen I : Edward T. Cone und die musikalische Persona --
Versteckte Stimmen II : Carl Dahlhaus und das ästhetische Subjekt --
Versteckte Stimmen III : Erzählung im Zusammenbruch : Carolyn Abbates Unsung Voices --
Lektüre und Hindernis : Narrationseffekte in Schumanns Musik --
Pioniere der Selbstunterminierung : Beethoven, Schubert, Haydn --
Nicht diese Töne! : Beethovens Offenbarungseid --
Modell I : die nicht mehr gemeisterte Zeit : Beethovens Erzherzog-Trio op. 97 --
Modell II : Schuberts Störungen --
Postscriptum : Empfang des ironischen Hausfreunds --
Versuch Einer Typologie des Musikalischen Irritationsmoments --
Das Leben ein System? : Fragmentierung und Offenheit --
Kritikerprobleme --
Werk, Bruchstück und Igel --
Ironischer Himmelsaufriss : Offenheit als Strukturprinzip in den Papillom op. 2 --
Selbstaufhebung als Signatur --
Larventanz-Dissoziation --
Fragment und Abschied --
Das angeeignete Andere : Zitat und Allusion --
öffnung zum Außerhalb --
Reminiszenz und Verbeugung : Deutungsstrategien musikalischer Zitate --
Verwirrung durch das 'Zitathafte' --
Zweifelhafte Verneigung : ein Zitat in den Symphonischen Etüden op. 13 --
Im Netz sich durchkreuzender Stimmen --
"Wie aus der Ferne" : Romantische Distanzkonzepte --
Jenseits des Klangs --
Punktuelle Distanz : die Novellette op. 21-1 --
Musik als Echo und Abbild --
Absolute Distanz : das Finale der f-moll-Sonate op. 14 --
Leer- und Unbestimmtheitsstellen --
Metathesen der Hörbarkeit : das Phänomen der Spiegelstelle --
Ein Takt explodiert (Noch einmal Concert sans orchestre) --
Thema und Schatten (Kreisleriana op. 16) --
Frühling und Widerspruch (B-Dur-Symphonie op. 38) --
Desymmetrierung und "Herrschaft des Intermezzo" : das Prinzip Missglückte Verbindung --
Zur Theorie der Uberleitung --
überleitung als Metamorphose (Intermezzi op. 4, Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52) --
Überleitung als Sackgasse (Faschingsschwank aus Wien op. 26) --
"Extrasachen" und "Wirtschaftsgebäude" : Musikalische Figurationen der Abschweifung --
Im legendenton als Fata Morgana {Fantasie op. 17) --
Intermezzo als Verirrung : das Scherzo der fis-moll-Sonate op. 11 --
Zentrum und Zierat : die doppelte Optik der Arabeske --
Zwei Deutungen von Schumanns Arabeske op. 18 --
Verselbständigung des Parergonalen : die chaotische Form --
Ornament und doppelter Rahmen : zur Toccata op. 7 --
"Die reinste und gediegenste Unverständlichkeit" --
Autorsubjekt und Maske : der Komponist im Spiegelkabinett --
Karnevaleske Selbst-Einschrift : Schumanns solitärer Maskenball --
Aufhebung als Strukturmoment --
Im Karussell der Subjekte --
"Poetische Selbstvernichtung" : Schumann und der romantische Humor --
Humoristischer Eintritt des Komponisten ins Werk : Zeit und Unzeit in der Humoreske op. 20 --
Abwesende Musik --
Eiskalter Witz als romantischer Schutzschirm --
Interpretationen --
Katastrophen des Singens : Schumanns Oper Genoveva op. 81 --
"Dieser am unrechten Orte*eingenistete epische Ton" : Dargestelltes Singen auf der Opernbühne --
"Könnt' ich klagen, könnt' ich weinen" : Auftritt eines verstummten Sängers --
Chorbedrohung und scheiterndes Duett : die erste Szene des zweiten Akts --
Die Scherben des Zauberspiegels --
Anziehendes Zwielicht mit Kamin-Exotismus : die Bilder aus Osten op. 66 --
Figurationen des Nachklangs : Bild und Musik bei Schumann --
Schattenbilder des Exotischen --
Maskenfest, noch einmal. Schumanns neues Gewand --
"Ist es Täuschung, ist es Schein?" : der Rose Pilgerfahrt op. 112 als Spiel der Verstellung --
Butzenscheibenerlösung : Gattungsprobleme --
Pilgerfahrt zum Liebesfrühling : ein Abriss der Handlung --
"Hast Du da recht verstanden ...?" : der skeptische Subtext --
Identität und Ersatz : eine Hochstaplergeschichte --
Lied-Verschiebungen : zur Bedeutung des Klaviers --
"Wer immer strebend sich bemüht..."? --
"Feuerzeichen 1849" : Aporien einer politischen Instrumentalmusik in den Vier Märschen op. 76 --
Poetische Parteinahme : Schumann zwischen Privatsphäre und öffentlichkeit --
Politisierung des Selbstbezugs --
"Mit sehr großen Notenköpfen" : Deutlichkeit und Dunkelheit der Märsche --
Marsch-Rhapsodien --
Revolution der Stimmen --
Schumanns Anamorphose : zum g-moll-Klaviertrio op. 110 --
Verrufene Stelle --
Schärfe und Unschärfe : Fugato als Differenz --
Simulierte Totalität : das Unfertige --
Epilog : "Der Eine Sprach : das Lied Ist Aus ..." ---- Anhang : Verzeichnis der verwendeten Quellen.
Edition Notes
Originally presented as the author's thesis (doctoral--Universität Köln) under the title: Der komponierte Zweifel : selbstreflexive Stategien in der Musik Robert Schumanns.
Includes bibliographical references.
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